Kui dramaatilised õigused raamatule müüakse, on oluline juhtida tehingu ja läbirääkimiste protsessi ootusi. Curtis Browni kirjandusteagentuur Holly Frederick eraldab fiktsioonist fakti, mis puudutab filmi ja televisiooni õigusi raamatule.
Holly, mida saab autor filmilt või televisioonilt rahaliselt oodata? Suur rikkus?
Kuigi see oleks hea, kui kliendid võiksid oma filmide ja televisiooniga seotud tehingute tulemusel olla miljonärid, seda tavaliselt ei juhtu.
Kuid see tehing aitab kaudselt raamatut müüa, aidata raamatut ja autori profiili.
Näiteks siin, Curtis Brownil, salvestatakse minut filmi või telereklaami, andsin Jonathan Lyonsile teada. Ta jälgib meie välismaiste õiguste osakonda ja ta soovib kohe uudiseid saada, sest välismaa kirjastajad armastavad seda raamatust kuulata. Filmiõiguste müümine suurendab võimalust raamatuks - mida ei pruugi muidu võõras olla - võõrandatakse välisriigi tõlketehingus.
Ja muidugi, kui projekt paneb selle ekraanile, võib see tõesti positiivselt mõjutada raamatute müüki - mis on iga autori ja väljaandja eesmärk.
Eriti selle uue filmi või televiisori lipsuga kaas ... !
Ütle, et režissöör läheneb autori poole oma töö valimisega - mida ütleksite talle?
Noh, minu enda Curtis Browni klientide jaoks on ma ainus valikuline materjal kogenud tootjatele - tootjatele, kellel on kogemusi nii kommenteerijatena, kes töötab materjale omandavas ettevõttes või tootjana, kes arendab toodet ja müüb seda stuudiotele ja võrkudele.
Kirjanikud ja režissöörid ning näitlejad ja näitlejad - loomulikult on lisandväärtus projektis osalejate seas, kuid tootja oskuste kogum on tõesti ainulaadne, sest see on osaliselt loominguline, kuid siis peavad nad teadma, kust rahastust leida.
Tootjad peavad olema kõikidel tasanditel agressiivsed - nad peavad meeskonda kokku panema ja seejärel peavad nad vara loomingulist arengut suunama ja siis peavad nad ostjat leidma ja neil peab raha leidma.
Kõigile huvipakkuvaks on see, et projekt saavutaks parimad võimalused ja kogenud tootja on selle jaoks kriitiline. Need on inimesed, keda soovite oma projektide taga asuda - nii et ma ei suuda materjali otse kirjanikele ja režissööritele otse kasutada.
Nende teiste huvitatud isikute jaoks ei luba ma kunagi ukse täielikult sulgeda, kuid ma ütlen neile: "Minge leida temaga tootja, partner, ja tulge tagasi meie juurde." Püüame seda kõige paremini teha kõigi osapoolte jaoks, kuid enamus kirjanikke - isegi maailma parimad - ei soovi oma tinakuppidega tõusta ega öelda: "Kas te rahastate minu filmi?" Tugev tootja on must.
Ja kuidas autorid ise, need, kes soovivad osaleda oma filmi või telesarjade loomisprotsessis?
See sõltub sellest, kas projekti valmistab stuudio või iseseisvalt.
Me räägime rahas, nii et ma ütleksin, et kui ma armastan müüa kõiki oma raamatuid stuudiotele palju raha eest, mis toimub stuudiotega, on see, et raamat läheb stuudiosse ja mõnikord on see lihtsalt nagu musta auk.
Stuudio ütleb: "Tänan teid väga," ja nad sulgevad ukse ja autori kaasamine pole nii suur.
Te ei kuule midagi enne, kui kaksteist või kaheksateist kuud hiljem, kui nad ütlevad teile, et projekt liigub edasi või on otsustanud selle loobuda.
Sõltumatul pool, ilma et me saaksime üksikasjalikku teavet tehingute tegemise kohta - sest nad on kõik erinevad - ma ütleksin, et iseseisvalt toodetud võimalus võiks avastada võimaluse, kui autor otsustab, oma materjali kohandada ja mängida suurem osa loomingulises protsessis ja ma struktureeriksin lepingut vastavalt.
Ütle, et teil on dramaatiliste esitusõigustega seotud tehing. Kui kaua tehingu ja raamatu nägemise vahel on kohandatud laval või ekraanil? See tähendab, kui kaua autor jääb televisiooniks või filmiks - ahem - "kuulus"?
Ma ütleksin, et televisioonil on tõenäoliselt kõige lühem periood, kui teate, kas teie projekt läheb edasi.
Stage võib areneda aastaid ja aastaid. Nii noortele täiskasvanutele mõeldud raamat SE Hinton kui ka Addie palvetavad Joe David Browni (mis oli filmi " Paper Moon" ) aluseks olevad noored täiskasvanute raamatud on juba aastaid arenenud - televisioonis on tsükkel lihtsalt lühem.
Tehakse TV-tehing, kirjanik on palgatud, ja siis on vaid rida tõkkeid - raamatu kohandamine pilootskripti. Kui see on hea, on pilootprojekt ja nad lendavad piloot. Ja see loodetavasti tekitab järjekordse järjekorra, kuid te teate pigem varem kui hiljem, kas teie projekt suundub järgmise sammu saavutamiseks või mitte.
Lavakohtadega tegelemine võtab väga palju aega ja [muusikaline] teatri arendusprotsess on tõesti pikk. Pead mitte ainult tagama õigused, vaid peate koondama loominguliste kaastöötajate meeskonda, sealhulgas libretist ja lüürikajat ning raamatute kirjanikku ja režissööri. Ja siis loote ja te loote, ja siis peate selle tegema, ja siis peate leidma rahastaja ja siis raamatute teatri. Kõik need sammud kulgevad kaua.
Filmid on üldjuhul kusagil vahepeal, kuid need ajagraafikud võivad väga erinevad olla.
Veel rohkem intervjuus Holly Frederickiga, et saada rikkalikult ülevaade filmide ja televisiooni õigustest raamatutele, sealhulgas:
- Põhimõtted selle kohta, kuidas raamatu film ja televisiooni õigused müüakse .
- Mis teeb filmi või televisiooni tootja jaoks raamatu "õige"?
- Raamatud filmiks, raamat TV-le, raamat laval - mis aitab müüa raamatu dramaatilisi õigusi .
- Säilitamine filmide ja televisiooni turgude suundumuste peal.
Lisateavet laste , noorte täiskasvanute ja üldiste raamatute kirjastamise maastiku kohta ning toimivaid nõuandeid selle kohta, kuidas kaasata kirjandusagent neid Curtis Brown Ltd agentide täiendavaid intervjuusid.
Holly Frederick, Curtis Browni filmi- ja televisiooniagent New Yorgis kirjandusfirmast, alustas oma karjääri Susan Schulmani kirjandusagentuuris. Juba aastaid oli ta akadeemia auhindade arendusjuhina määratud direktor Alan J. Pakula. Ta osales Barnardi kolledžis ja USC filmikunstikoolis.