Jonathan Papernick on autor lugu kogud * Eli Iisraeli tõus *, * ei ole muud * ja * Stone of Book *. Tema ilukirjandus on ilmunud paljudes kirjandusajakirjades, nagu * Nerve *, * Post Road *, * Green Mountains Review *, * Night Train *, * Blunderbuss *, * Folio * ja * Confrontation *. Tema töö oli anthologized * Lost Tribe: juudi ilukirjandus alates Edge *, * Scribblers katusel *, * hetk, * äkiline Flash Noorte * ja * kuus sõna memuaarid juudi elust *. Dara Horn kutsub Papernickit "täiesti originaalseks kirjanikuks" ja New York Times kirjutab: "Papernicki lugudele on parim lihaseline kindlus." Papernick on õpetanud ilukirjutamist Pratt Instituudis, Brandeisi Ülikoolis, Emerson College Bar Ilani ülikoolis Grub tänava kirjanikud ja Emersoni kolledž. Toronto native, Papernick elab oma naise ja kahe poega väljaspool Bostonit, kus ta on Bostoni piirkonna kolledžis kõrgemate kirjanik.
Rachel Sherman: Kas saate kirjeldada kiviraamatu kirjutamise teekonda? Kuidas teid lõppes? Mis idee on inspireeritud?
Jonathan Papernick: * Stone Stone * võttis mulle pikka aega kirjutamiseks. Ma hakkasin kirjutama seda 2000. aasta septembris pärast minu esimest lugude kogumit * New Yorgi kirjastajatega ringlevas Eli Iisraeli asund. Ma käsitlesin juudi ekstremismi teemat lugude kogumikus ja tundsin, et ma pole veel puhastanud ennast vaimust, nii et ma otsustasin, et tahtsin kirjutada romaani komplekti Brooklynis, kus ma sel ajal elasin. Huvitav on see, et romaan hakkas kokku tulema Wesleyani ülikooli raadiospektri abil Fort Greene'is, Brooklynis. Esiteks hakkasin minu meelest moodustama peategelase isa, vägev kohtunik Walter Stone. Sel ajal proovis mu isa kohtunik Kanadas ja ei olnud õnne, ja tahtsin, et ta näeks, et mitte kõik kohtunikud ei olnud suured inimesed ja et ei oleks häbi, kui nad ei saanud kohtunikku.
Ma ka teadsin, et mu peamine tegelaskuju oli tema 20-ndate keskel kadunud noormees, kes oli äsja surnud oma isast. Ja ma teadsin, et minu tegelane alustab romaani oma katusel enesetappude uurimisel. Peale selle oli tõesti raske seda romaani kokku panna, sest ma teadsin, et ta soovib, et minu lugude kogum oleks PG-il võrdlus, ma tahtsin kirjutada midagi plahvatusohtlikut, põletikulist, midagi, mis tõesti loob arutelusid ja arutelusid.
Ma kirjutasin pikka aega pimeduses, mitte teadsin, kuidas saada, kuhu ma tahtsin, kuid mida vajutasin, ja pärast seda kaks või kolm aastat hakkas narratiiv oma kohale jõudma. Kui ma 2014. aasta alguses ilmunud oma suurepärase toimetaja Michelle Caplani juurde sisse fig Tree Booksi loomisest, tõusis kirjalikult. Ma kirjutasin päris palju raamatu ümber, pannes ta mulle alati üles kaevama sügavamale, et muuta oma tegelased veelgi ruumilisemaks, suruda neid raskemalt, tõepoolest võtta võimalusi ja kaheksa kuud hiljem oli mul üks saja ja kolmkümmend viis tuhat sõna, mis on raamat, mis meil on täna.
Kas võite rääkida oma kogemustest selle raamatu avaldamisel Fig Tree Books'iga? Mis muudab Fig Jõgi teistest kirjastajatest erinev?
Minu arvamus joonteljega töötamise kohta on olnud suurepärane, esiteks seetõttu, et mul oli tihedaid suhteid minu toimetajaga. Kui minu romaan on üks esimesi neli raamatut, mida nad avaldavad oma avakoostule, pöörasin mulle tähelepanu mitte ainult toimetajale, vaid ka kirjastaja kõigile teistele. Ma tean, et palju suuremaid maju võib tunduda prestiižikamana, kuid seda on lihtne segaduses kaotada, ja ma tundsin alati, et minu raamat oli suurt muret mitte ainult mulle, vaid ka fig puude tulevikule, sest nad tahtsin kirjandusmaailmas suurt pritset teha.
Ma arvan, et need on erilised mitte ainult seetõttu, et nad annavad oma kirjanikele tähelepanu, vaid ka seetõttu, et nad ei taha võita võimalusi ja tõesti mõne keerulise teemaga tööd, romaanid, mida rohkem mainstream kirjastajad võivad karda võtta. Keegi pole joontelt kunagi palunud mul midagi maha heita, tegelikult vastupidi, mulle öeldi, et ma ei tõmba minu lööke ja laseks romaanil minna kus vaja.
Kuna teie raamat käsitleb paljusid vastuolulisi teemasid, kas teil on olnud teiega üllatunud reaktsioone?
Kuna raamat on läbi olnud vähem kui nädala jooksul, pole mul selliseid reaktsioone veel leidnud, välja arvatud mõne eelretsenseerimise ülevaate puhul, mis olid väga positiivsed. Minu jaoks on osa sellest, et osa juutide lugejaskonnast võib näha seda raamatut "juutide jaoks halb", mis minu arvates on naeruväärne idee alustada, kuid see oleks suurepärane lähtepunkt väga oluliseks vestluseks äärmuslus.
Milline on teie igapäevane tööelu? Kuidas struktureerite oma kirjutamisaega?
Kuna ma õpetan täiskohaga Emersoni kolledžis ja neil on kaks noort last, ei ole alati lihtne kirjutada. Ma kipub olema "triibuline" kirjanik, mis oli kindlasti kuvatud selle romaaniga, kui kogu raamatu ümber kirjutasin kaheksa kuud. Sageli kirjutasin ma kuus ja seitse tundi päevas, kuid võin ka minna kuude ja kuude jooksul ilma kirjutamiseta. Kuigi mõnikord tunnen seda süüdi, arvan ma, et ajule on vaja aega laadida, ja kirjanik kirjutab alati sellises tähenduses, et ta kogub oma alateadvuses ideid alati, et neid ideid täiendada, kuni nad on valmis elule jõudma. Perekonnaga on see siiski natuke läbirääkimistega, ja mul oli vaja kontrollida õiglast summat, et anda oma romaanile aeg, mis tuli selle ellu viia.
Milline on noorte kirjanike nõuanne?
Noh, minu põhiline nõuanne on see, et noored kirjanikud peavad lugema ja lugema kõike ja lugema pidevalt - nii tänapäeva kirjutist kui ka klassikat. Nad peavad tundma, et nad ei tea kunagi piisavalt. Ma usun, et me oleme alati kirjutamise õpilased, kas me oleme noored või vanad - ei ole kunagi mingit hetke, kui me saabume, kui me võime öelda, et oleme seda teinud, on see pidev protsess.
Samuti on oluline, et kirjanikud istuksid arvuti ees või paberipaberi peal tooli ja töö saaksid. Kirjanikuna pole midagi moes, vaid see puudutab seda, et ükskõiksus pannakse midagi leheküljele alla ja seejärel vaadatakse läbi ja vaadatakse üle ja vaadatakse läbi, kuni see tundub täiesti õige.
Noored ja vanad kirjanikud peavad tasakaalustama ülbuse alandlikkusega. Kui me istuvad kirjutamiseks, oleme loojaid, jumalaid miniaatrilistena ja me peame kirjutama suurima ülbususe mõttes, sest me loome reaalseid, mitmemõõtmilisi inimesi, maailmas levinud elusid. Siiski, kui me kirjutame maailmast välja, peame me ennast avaldama suurel alandlikul viisil. Seal on nii palju asju, mida inimesed saavad oma ajaga teha, olenemata sellest, kas ta vaatab filmi või mängib videomänge või sõpradega hangoutimiseks, igal aastal on avaldatud tuhandeid ja tuhandeid raamatuid ning kellelegi pole põhjust väljaspool meie isiklikku ringi, et keegi saaks meie raamatuid lugeda, eriti kui me oleme ülbe või mingil moel õigus. Kirjanikele tuleb esitada sõbralik ja ligipääsetav viisil, mõistes, et me palume palju, et keegi veedaks viis või kuus või rohkem tunde ainult meie sõnadega, et neid ettevõtteid hoida.
Jonathan luges Greenlight raamatupoodi Brooklynis NY-s 18. mail kell 19.00. Siin on loetletud tema teised reiside toimumiskohad.