Mängijatele on see kraam neid puuritud, kuid ilukirjanikud sageli pääsevad ilma põhihariduseta, mis muudab midagi dramaatilist.
See ei ole maagia. Hea loo elemente saab uurida ja õppida.
Tegelikult olete neid tõenäoliselt juba õppinud oma keskkooli kirjandusklassides. See ei kahjusta nende läbivaatamist nüüd, kirjaniku, mitte üliõpilase seisukohast. Nad võivad tunduda lihtsad, kuid ilma nendeta on teie teised kirjutamisoskused - teie võime kujutleda usutavaid tegelasi , teie dialoogi annetus, teie peen keelte kasutamine - läheb tühjaks.
Alusta muidugi peategelasega, peategelasega. Peategelane peab kogema konflikti - teise iseloomuga, ühiskonna, looduse, iseenda või mõne nende kombinatsioonidega - ja sellest tulenevalt muutuda.
"Konflikt" on tuntud ka kui "suur dramaatiline küsimus". Gotham kirjanike töökoda paneb seda oma juhendis kirjutamise väljamõeldisse : peamine dramaatiline küsimus "on üldiselt lihtne, jah / ei, üks, millele lugu lõpus saab vastata." Mis juhtub Kuningas Lear'iga, kui ta jagab oma impeeriumi ja eraldab ennast oma ühe ustava tütre eest?
Kas Jane Austeni Pride ja Prejudice Elizabeth Bennet saab armastuse eest abielluda ja kas ta või tema õde abiellub piisavalt hästi, et päästa perekond rahalise alandamise eest?
Millised muudatused teevad need konfliktid? Elizabeth Bennet õpib ohtu, et eelarvamused häirivad kohtuotsust.
King Lear omandab alandlikkust ja õpib tundma pealiskaudsust ja siirust. Mõlemad on lugu lõpus arukamad kui algselt, isegi kui see tarkus on Leari puhul kallid.
Maa elemendid
Lugu tabab erinevaid vaatamisväärsusi, alates loost algusest kuni dramaatilise küsimuse täitmiseni. Sissejuhatus kirjeldab tegelasi, seadeid ja keskset konflikti. Võta oma peategelane selle konfliktiga nii kiiresti kui võimalik. Tänapäeva lugejad ei jõua üldjuhul läbi ekspositsiooni lehekülgede. Ära anna neile imeks, miks nad lugusid teie lugu või romaani. Hoia neid esimesel lehel või lehel.
Sealt seab see täht oma eesmärkide saavutamiseks silmitsi mitmesuguste takistustega. Tuntud kui tõusutegevus või areng, on see osa lugu rahulolust. Lugejad soovivad näha võitlust, nagu oleks tunne, nagu oleks lõpptulemus väärib.
Jällegi on hea uhkus ja etteheide suurepärane näide. Kui Elizabeth Bennet ja Darcy meeldiksid üksteisele kohe ja nende sõbrad ja perekond kohe heaks kiidetaks, oleks nende abielu palju vähem rahuldav ja midagi oleks palju õppida, vaid see on armuline armastus suurepärane.
Pange tähele, kuidas teised kirjanikud tekitavad narratiivi selles dramaatilises pinges. Kuidas nad hoiavad meid huvi lugu tulemustest? Kui palju on takistusi, et lugeja lõpuks rahul olla? Ükski neist otsustest ei pruugi olla lihtne. Osa oma kasvust kui kirjanikust tähendab enesestmõistetavaks edukaks lugu.
Tõusev teguviis viib kulmu , mis on lugu pöördepunkt, mis omakorda viib resolutsiooni . Keskne dramaatiline küsimus on ühel või teisel viisil lahendatud. Peter Selgin annab hea näite oma raamatus Cunning & Craft :
Climax on konflikti lahendamine, tagasipöördumispunkt, mille kaudu peategelase saatus - hea või halb - on tagatud. Rooma enesetapp on kulminatsioon ... mitte sellepärast, et see on kõige dramaatilisem hetk, vaid seepärast, et see blokeerib oma saatust ja määrab resolutsiooni, takistades teda ja Julia kunagi varem õnnelikult elanud.
Tühjendamisel ühendab autor kõik lahtised otsad. Elizabeth ja Jane Bennet elavad üksteise lähedal. Lydia jääb põhjas kaugele, kus ta ei saa neid palju vaeva nägema ja Kitti paremaid omadusi juhivad sagedased visiidid oma õdedele. Igaüks, kellele meilt meeldib, elab õnnelikult pärastlõunal ja mõnevõrra kolme lehekülje ulatuses saab kõik vajalikud andmed. Samamoodi läheb Leari saatmine osaliselt ainult ühe stseeniga: kõik põhitruppide mängijad surevad, kuid Edgari all Inglismaa taasühendatakse.
Kaks vastutust
Esiteks ei järgi palju edukat ilukirjandust täpselt neid reegleid. Kuid isegi toimib nagu Virginia Woolfi proua Dalloway, kes näivad keskendunud rohkem keelele kui tegevus, esitavad dramaatilisi küsimusi, et meid lugeda hoiaks. (Kas tema erakond läheb välja? Mis on tema ja Peter Walshiga?) Palju väljamõeldis, mis ei pruugi tingimata välja kujuneda, on proovitõmbeks lähemal uurimisel sõltuv proovitud ja tõelistest strateegiatest, mida me saame jälgida (Lääne kirjandus, vähemalt) Aristotelese poeetikasse .
Teiseks ei pruugi need põhielemendid esineda eespool loetletud järjestuses. Püüa neid lugeda tuvastada. Küsimus, miks kirjanik otsustas lugu öelda nii, nagu ta seda tegi. Pange tähele dramaatilisi otsuseid. Loomulikult mõtle sellele kõigele, kui teete ise oma lugusid. Päeva lõpus peab midagi juhtuma. See tundub elementaarne, kuid see võib olla üsna keeruline. Kõigi vahenditega katsetage, kuid kulutage mõnda aega põhitõdesid ka.